访李爱琴老师散文

上月，杨升娟突然打来电话说“哥，我7月19日晚有演出，在易俗社，希望你能来。”我说没有问题。大概有二年多不见她踪影了。她年轻，事情很多，出人头地是每个年轻人的梦想；她要参加各种演出和比赛，的确不容易。

昨晚7点就赶到了易俗社。老实说，我喜欢秦腔，对秦腔演员很尊敬；我是个真正的“伪秦腔迷”，戏大体能看懂而已，具体唱词也记不太清楚。看秦腔是一种自我享受，一种对传统生活习惯的偏执固守，一种童年、少年的情感纠结，这种纠结一直至今。到了百年剧场易俗社才知道，原来是“第九代周仁杨升娟拜师仪式暨青春版《周仁回府》首演仪式”。来的领导和文化界朋友很多，易俗社老掌门人冀福记也来了，在陕西电视台“秦之声”栏目现场经我常见他，为陕西秦腔的发展一直尽自己的绵薄之力。也是上月吧，李淑芳现场还唱了一段《藏舟》，引来掌声阵阵，有人告诉我李淑芳和我的乡党李君梅同获得“第25届中国戏曲奖梅花奖”，李梅“梅开二度”，是件好事，在一定程度上讲，说明社会、专家、公众对秦腔的认知。李君梅邀请我在陕西省戏曲研究院看过她的本戏《梨花情》，本想给李君梅发个信息祝贺一下，一时找不见电话，拖到现在。

拜师仪式很简单却不失严肃。享誉西北的秦腔著名艺术家李爱琴衣钵相传，将自己演出“周仁”的衣帽冠带传到了杨升娟手中，秦腔名家李买刚做保人，妹子杨升娟跪拜、敬茶、献上玉佛，很是谦恭。师傅如同父母，在某种意义上讲，却胜过父母。杨升娟十岁从富平来到西安，十六年学艺艰辛生涯，只有自己知道。在这个期间，多少人的帮助、关心，师傅的循循善诱、淳淳教导，会将一直铭刻在自己心中。

《周仁回府》是秦腔经典名剧。在我有限的范围内，我听过任哲中、李爱琴、李小峰、杨升娟的，要青出于蓝而胜于蓝，要出彩，有自己的特色，很难。在青春版《周仁回府》首演中，升娟继承了“李派”的`优良传统和特点，扮相硬朗，凭借着自己扎实的功底，有声有色，高亢大气、有情有义，表演的“周仁”鲜活、生动、醇正、轻巧，极富人性，掌声不断。在演出后台化妆室，我见她时，看他好像廋了，但一出台，立即进入人物角色，将“周仁”的内心活动演绎得很到位。“耍帽翅”，“甩发”等足见她多年的功底。我不喜欢叫她“活周仁”，“周仁”已经死了，要走出“周仁”这个影子，以及别人塑造的“影子”，给这个人物这个角色赋予个人新的生机和活力，让人物焕发新颜，有自己的艺术特色，才是成功的。

秦腔源远流长，历史悠久。振兴秦腔需要大家共同努力。艺术贵在创新。心地善良的升娟，演出的小生“周仁”充满阳刚之气。现实生活中，让人也感到阳光生气，青春逼人，豪爽大方，大胆干练。我认为，青春版不是以年龄来取胜，秦腔也不是一场闹剧和“娃娃秀”，弄几个“噱头”，吸引人的“眼球”；雅俗共赏，要靠功底和实力。我个人喜欢秦腔古典传统的，不喜欢改革后的卡拉ok式的全民狂欢。秦腔要改革，包括体制改革，这些我不反对，但这些都是基于对秦腔这门传统艺术有足够的认识和尊敬之上的。在现实下，大搞市场化、走秀化，快餐化，让古老的秦腔和通俗歌曲一样普及化是不靠谱的，要想秦腔红遍大江南北似乎是痴心妄想，如何进一步挖掘、深化，糅合众家之长，成一家之体，有自己的特色，让秦腔演员有尊严的生活和演出，我觉得尤为重要。

“妹妹你大胆往前走”。升娟是难得的“大秦正声”，她肩上的担子更重。“师傅领进门，修行靠个人”。李爱琴老师领她进入秦腔大门，既要师承，更要学承，突出“李派”特色，又要学习其他门派的特长，形成自己的鲜明艺术特色。她要不断继承、创新、发展，埋头苦干、静心心来，一门心思唱好秦腔，才对得起自己、自己热爱的秦腔艺术和热爱她的广大秦腔迷。