码字与写诗-散文欣赏

现在流行着一种说法，把三流的散文拆开分行，就成了一流的诗歌，我不得不承认，已经有不少人这样做了，至于效果如何，那就要去问读它的人了。

也许有人会说，码字就像砌墙一样简单，只要把字一个一个地堆在一起，排成一行行的队列，就算大功告成了。

其实不然。写诗比写其他体裁的文字来说，除了敲出的字少之外，并不比写别的文字容易，反而是更难，而且是相当的难。

语言是文章的第一要素，这个我想应该没有人会有异议吧，试想，抽去了语言，文章还会存在吗？

而文字中最高、最纯粹的语言境界，诗歌是当之无愧的。写诗，不论是状物、抒情，还是言志，都体现在写诗者对语言的驾御能力上，好的诗歌，总是准确、凝练、优美、传神，字字句句都在张显着语言的个性的魅力。如果你认真地读过诗，就会发现，对于同一事物、同一场景、同一印象、同一感觉、同一情绪，由于驾御语言能力的不同，表述的结果就会出现天壤之别。一些十分平常、平凡的事物，在高手的笔下，同样会意想万千，熠熠生辉。

顾城的短诗《一代人》是众所周知的经典诗歌了，短短两句：“黑夜给了我黑色的`眼睛/我却用它寻找光明”，原本最简单最平常的三个词“黑夜”、“眼睛”、“光明”，通过顾城的悉心构架，就组合出了三种意想，把生活在沉重时代里的顾城他们那一代人的思想、挣扎与追求淋漓尽致地表现了出来。

仅仅用十八个字就让那一代人的特性生动、形象起来，不能不承认，语言有着夺人魂魄的魅力。

看起来，语言达到传神的功效是如此简单，而实际上一字一句得来却又是异常之艰难，那空灵轻盈的语言不是每个人都可以想象出来的。古人早就有“吟安一个字，捻断数茎须”的感慨，而今，虽然自由诗不像古体诗那样讲究韵辙，但语言的灵性却一样不可失却。

试想，如果把顾城的诗换成：“我在黑暗的世界里/睁大眼睛寻找光明”，还会有让我们震撼的灵性和吗？没有，绝对找不到那种感觉了。所以，写诗最大的忌讳就是语言的直白。所谓曲径通幽，用在写诗上，是再合适不过了。

退一步讲，就算打油诗，也在追求那种非直接的表述方式，著名的“天地一笼统，井上黑窟窿，黑狗身上白，白狗身上肿”，四行二十个字，字字都没有提到雪，但句句都在传达着雪的神韵。

有好多人把感想当作诗来写，他们不乏真诚，也不乏丰富的感情，有些人甚至是激情澎湃或是流着泪来写的。当然，无情则无诗，感情永远是诗的灵魂，但感想在人的思维活动中处于直接的和原始的层次，只有经过比感想更复杂的心灵历程和语言提炼，才能敏锐地深入到事物的内核，展示比最初的事物更深和更广的含义。所以说，看到什么就写什么，想到什么就写什么，不讲究写诗的章法，不追求艺术效果，费了很大的劲，却徒有诗的形式而无诗的实质。

找到那种不同于别人的独特表达语言，和内心微妙的感觉和，就找到了诗的空气和水分。