散文创作管见录

散文是一种篇幅较短、笔调灵活、形式多样的文学体裁。它可以议论，可以叙事，可以状物，可以写景，可以抒情，它的形象思维天地宽广，创作自由，它的结构形式灵活，比其他体裁更多样化而没有定格。

散文是时代的反光镜。不同的时代，有不同的聚焦点。散文的着重点应放在美字上，像优美的诗、动听的歌，给予人们丰富的艺术享受。关于散文的基本特点，说法不尽相同，但大致可归纳为以下几个方面来概述。 散文的第一个特点是短小精悍，形式灵活。短小，说的是形式，是指篇幅短、结构单一、层次较少。精悍，说的是内容，是指材料充实，思想深刻，观点鲜明。如柳宗元的名作《小石潭记》，只有一百九十三宇，韩愈的名作《马说》，只有一百五十个字，真是精炼到惜墨如金的境界了。散文要写得既短而又好，就不可避免地有它的独特要求。短小的文章特别需要写得简洁和优美，任何的败笔冗笔在篇幅短小的文章中，时常显得格外刺眼和难于掩饰。就像一座大山上有小堆的乱石，它尚无损于大山的壮观。但如果一个小园林中有一堆乱石，就很容易破坏园林之美。深邃的思想像一根线串起了生活的珍珠，没有这根线，珍珠只能弃散在地。优秀的散文作品，有赖于作者具有敏锐的思想，深刻广泛的生活知识，储备丰富的词汇，形象化的文学语言，这是最基本的条件。缺乏这些，散文就难以写好。关于语言的形象化，可以举例来说明。

据说俄罗斯有个青年文学爱好者写了一篇作品，去请教著名作家陀斯妥耶夫斯基，文章写一个吝啬的绅士向乞丐投掷一枚小钱，其中有这么一句：“他把一个钱投到乞丐手里。”陀氏看到这里，摇摇头提笔改为：他把一枚小钱向乞丐投下，钱落在地上，叮叮当当地滚到了乞丐的脚边。”这么一改，就使一个普通的叙述句变成了一句响当当的文学语言，一幅鲜明而又具体的绅士掷小钱的'图景就浮现在读者面前了。同样是叙述一件事，为什么作家改过的句子能在人们脑海中留下印象呢?一言蔽之，文学语言是富于形象性的语言。文学是通过形象来反映生活的，形象大于思想。描形绘象的语言要和具体事物相联系。文学青年的原句只简单交待了绅士给小钱的动作是“投”，以此来显示绅士的吝啬，读来比较抽象。但作家改过的句子则不仅揭示了绅士的吝啬(只给一枚小钱)，而且描绘了绅士投出钱的活动路线、声响，并且不是投到乞丐手里，是投到乞丐的脚下。这就十分形象、具体地展现了绅士那鄙薄、虚伪、傲慢的丑态，给人如身临其境的感觉。散文的语言既要力求凝炼犀利，又必须形象生动，才能刻画出个性鲜明的人物，才能更好的言情状物，体现应有的力度。 散文写作形式灵活，不拘一格，不循一路，无成法，无定体，开阖纵横，舒卷自如。鲁迅的《雪》，只有七百多字，读来字字珠矶，茅盾的《白杨礼赞》，仅一千三百字左右，内容丰富深邃。有的散文以场面描写取胜，如《挥手之间》，有的散文以景物描写取胜，如《泰山极顶》；有的散文以善于联想取胜，如《小米的回忆》；有的散文以议论取胜，如《科学的春天》，有的散文以善于状物取胜，如《雄伟的人民大会堂》…总之，散文恰如行云流水，舒卷自如，随物赋形，曲折尽态。

写好散文，就要在短、精、活上狠下功夫。